बुल रन वास्तव में भारतीय बाजार में लगता है, और जो टायब मेहता की तुलना में अपनी पशु आत्माओं को पकड़ने के लिए बेहतर है, जो मनाया जाता है कि आधुनिकतावादी जिसने बैल को अपना स्थायी रूप बनाया है?
अपने समकालीन एमएफ हुसैन द्वारा एक काम के बाद एक पखवाड़े से भी कम समय में 100 करोड़ रुपये के क्लब में शामिल हो गए, मेहता का ‘ट्रस्ड बुल’ (1956) 61.8 करोड़ रुपये ($ 7.27 मिलियन) के लिए चला गया, दूसरा बन गया। सबसे महंगी भारतीय पेंटिंग विश्व स्तर पर नीलामी में बेचा गया। यह अब साथ बंधा हुआ है अमृता शेर-गिल2023 में एक ही कीमत के लिए बेची गई स्टोरी टेलर ‘। केसर्ट ऑक्शन बुधवार को मुंबई में।
यह पहली बार नहीं है जब मेहता, जो अपने जीवन के अधिकांश समय मुंबई में रहते थे और 2009 में निधन हो गया, ने भारतीय कला के लिए बार उठाया। 2002 में, द टाइम्स ऑफ इंडिया के संग्रह से उनकी ट्रिप्ट्टीच, ‘सेलिब्रेशन’, ने एक करोड़ से अधिक समय तक बेचने वाली पहली आधुनिक भारतीय कलाकृति के रूप में इतिहास बनाया (क्रिस्टी में 1.5 करोड़ रुपये)।

उनका काम करोड़ों का है, लेकिन टायब ने अपने जीवन का अधिकांश समय संघर्ष किया
यह फिर से एक टायब काम था (‘महिषासुर’) जिसने 2005 में पहली बार $ 1M का निशान पार किया। अब, उन्होंने भारतीय कला के लिए एक और बेंचमार्क सेट किया है। बुधवार की नीलामी भी होमग्रोन ऑक्शन हाउस केसर्ट के लिए एक बेंचमार्क थी, जिसने अपनी 25 वीं वर्षगांठ को एक नीलामी के साथ मनाया, जिसने रिकॉर्ड-ब्रेकिंग $ 25 मिलियन में रेक किया। “यह एक के लिए एक वैश्विक रिकॉर्ड है भारतीय कला नीलामी। यह कला बाजार की ताकत को दर्शाता है जब अन्य परिसंपत्ति वर्ग संघर्ष कर रहे हैं, “दिनेश वज़िरानी, ​​केसरटार्ट के सीईओ और सह-संस्थापक ने कहा।” यह और भी अधिक सार्थक है क्योंकि यह मेहता का शताब्दी वर्ष है। ”
कार्य मेहता परिवार के पास जाएगा क्योंकि काम उनके संग्रह से था। अपने जीवन के अधिकांश समय के लिए, कलाकार एक तंग वन-रूम अपार्टमेंट में रहता था जो रात में दिन और बेडरूम में स्टूडियो था। यह केवल 1990 के दशक में था कि वह और उसकी पत्नी साकिना लोखंडवाला में दो-बेडरूम की जगह में जाने का जोखिम उठा सकते थे। “उस अवधि की कई अन्य कलाकार पत्नियों की तरह, साकिना ने उनका समर्थन किया। वह एक शिक्षक के रूप में काम करते थे,” डीएजी (पूर्व में दिल्ली आर्ट गैलरी) के वरिष्ठ वीपी किशोर सिंह ने कहा।
उनका काम अब उन रकम के लिए जाता है जो उनकी गर्भवती काली के रूप में जबड़े छोड़ने के रूप में हैं और अभी तक दुर्लभ दुर्गा का बदला लेने के लिए लेकिन शून्य के संदर्भ में मेहता की बात करने के लिए उस आदमी और उन आदर्शों के साथ कोई न्याय नहीं करता है, जिनके द्वारा वह जीते थे। सिंह ने कहा, “पेंटिंग की शक्ति उनके लिए उन कीमतों की तुलना में कहीं अधिक महत्वपूर्ण थी, जो कि यह कमांड की गई थी,” दिल्ली गैलरिस्ट अरुण वादेहरा से एक किस्सा बताते हुए, जो मेहता के करीब था। “अरुण अपने कार्यालय में लटके हुए अपने चित्रों में से एक का उपयोग करते थे। एक दिन, मेहता ने इसे दूर कर लिया, केवल बाद में इसे एक और काम के साथ बदलने के लिए। जब ​​अरुण ने पूछा, तो उन्होंने कहा कि उन्होंने पहले की पेंटिंग को चीर दिया था क्योंकि वह इससे खुश नहीं थे।
मेहता की मजबूत इमेजरी हमेशा उनके जीवन में निहित थी, उनके कैनवस ने उनके चारों ओर ट्यूमर को चार्ट किया – विभाजन की भयावहता, एक नए स्वतंत्र भारत के संघर्ष और 1992 के बॉम्बे दंगों की हिंसा। एक साक्षात्कार में, उन्होंने विभाजन की अपनी यादों को याद किया। “उस समय, मैं मोहम्मद अली रोड पर रह रहा था, जो वस्तुतः एक मुस्लिम यहूदी बस्ती था। मुझे याद है कि एक युवक को मेरी खिड़की के नीचे सड़क पर मार डाला जा रहा था। भीड़ ने उसे मार डाला, उसे मौत के घाट उतार दिया, पत्थरों से अपना सिर तोड़ दिया।” उन छवियों ने उन्हें जीवन के लिए परेशान किया, जैसा कि बॉम्बे में एक बूचड़खाने में बुलॉक्स के कत्लेआम की दृष्टि से देखा गया था। बाद में मेहता ने कहा कि बैल कई स्तरों पर उनके लिए महत्वपूर्ण था। “जिस तरह से वे जानवर के पैरों को बाँधते हैं और इसे कसाई करने से पहले बूचड़खाने के फर्श पर फहराते हैं … आपको लगता है कि कुछ बहुत महत्वपूर्ण है। ट्रस्ड बैल भी राष्ट्रीय स्थिति का प्रतिनिधि लग रहा था … मानवता का द्रव्यमान चैनल या अपनी जबरदस्त ऊर्जा को निर्देशित करने में असमर्थ है …”
अपने जीवन की सर्दियों में, मेहता की दृष्टि बिगड़ा हुआ था। सिंह ने बताया, “उन प्राथमिक रंगों का जो उन्होंने इस्तेमाल किया था, वह इसलिए था क्योंकि उनकी दृष्टि प्रभावित थी।” लेकिन वह अंत तक एक पूर्णतावादी, एक पूर्णतावादी पेंट करता रहा।